RAPPORT D'ACTIVITE 1999

3. Analyse et synthèse des sons

3.1 Activités de recherche

3.1.1 Modèles de signaux

Caractérisation des signaux sonores

Le travail de thèse de S. Rossignol (contrat CTI-CCETT) concerne la
caractérisation -- c'est-à-dire la segmentation et l'indexation --  des
signaux sonores musicaux, aussi bien pour des applications multimedia
que pour des manipulations de sons. Jusqu'en avril 1999, le travail s'est poursuivi à
Supelec -- Campus de Metz, en vertu de la collaboration menée avec le
CCETT et Supelec. Ensuite, le travail de recherche
s'est poursuivi à l'IRCAM . Il a concerné la détection de la polyphonie ; l'étude
des corrélations entre les fonctions d'observation (par exemple celles
qui sont utilisées pour la segmentation voix parlée/musique), ceci
principalement dans le but de réduire leur nombre, mais aussi d'essayer
de les caractériser psycho-acoustiquement; et la separation de sources.
Un système de segmentation et d'indexation, quasi complet, a dès lors
été défini. Ce système a fait l'objet de deux présentations, l'une lors
de la réunion des théoriciens des circuits de langue francaise (RTCLF)
en octobre, et l'autre lors de la réunion du groupe Européen CUIDAD de décembre.
    Les travaux sur la détection du vibrato, l'estimation de ses paramètres
et sa suppression du trajet de la fréquence fondamentale ont donné lieu à une
communication internationale, DAFX99, en décembre [Rossignol99a]. Ils font partie
intégrante du système de segmentation et d'indexation, d'abord puisque
l'étiquette << signal avec vibrato/signal sans vibrato >> est l'un des
index proposés dans le systeme, et ensuite parce que la suppression du
vibrato est nécessaire pour la segmentation [Rossignol99a].
Un article a été accepté pour publication dans la revue "Journal of New Music Research", concernant la
caractérisation des signaux sonores musicaux.
Le système de segmentation et d'indexation étant défini, la rédaction de
la thèse a pu commencer dès juin. Le pré-rapport de thèse a été envoyé
aux membres du jury en novembre. La thèse sera soutenue au début de l'année 2000.
 
 

Responsable : Rodet X.
Participant : Rossignol S. (thèse)
Collaborations externes : Soumagne J. (Ecole Supélec-Metz), Philippe P. (CCETT-CNET)
 

Etude de Descripteurs de sons stationaires

Ce travail a été mené par Geoffroy Peeters  en collaboration avec le Département Valorisation,
le Département PCM (Perception et Cognition Musicales, A. de Cheveigné) et l'Institut Audiovisuel de l'Université Pompeu Fabra de Barcelone [Peeters99c]. Il est effectué dans le cadre du groupe Européen CUIDAD et pour le développement du standard MPEG-7. Il s'agit de définir le standard de description du contenu Audio des médias Audio - Visuel. Cela se fait souns forme de descripteurs (Descriptors), de schémas de description du contenu des données et de relations entre les descripteurs (Descriptor Schemes) et de language de description des données (Data Description Language), par exemple fondé sur XML.
L'Ircam a établi des propositions et entrepris des validations des propositions à travers une phase d'expérimentation (Core Experiment) sur la description du timbre des instruments (Core Experiment on Timbre Similarity). Cette procédure permet de comparer la structure fine de sons quelque soit la classe d'appartenance du son (famille d'instruments). Ce travail est fondé sur des base perceptives (expériences psycho-acoustique sur la percpetion du timbre, collaboration avec l'équipe PCM)
 Quatre espaces de similarité ont été définis suivant les caractéristiques des sons. Le premier est défini par les caractéristiques:  Harmonique,  Tenu,  Cohérent. Le second est défini par les caractéristiques: Non-Harmonique, Tenu, Cohérent. Le troisième est défini par la caractéristique: Non-Tenu. Le quatrième est défini par les caractéristiques: Tenu, Non-Cohérent.
Les dimensions perceptives les plus importantes ont été déterminées suivant les dimensions perceptives principales extraites dans des expériences de Krumhansl, McAdams et Lakatos notamment.
L'analyse du son permet d'obtenir des descripteurs temporels et fréquentiels de bas niveau tels que le logarithme du temps d'attaque, le centre de gravité du spectre, la durée effective ou la déviation standard du spectre.
L'étude des corrélations de ces paramètres du son aux dimensions perceptives a permis la création d'un modèle de distance perceptive entre les sons [Peeters99d]. L'ensembles de ces travaux a été proposé dans les conférences MPEG-7, Lancaster, Février 1999, Vancouver, Juillet 1999, Melbourne, Octobre, Hawaii, Décembre 1999
(http://www.ircam.fr/produits/techno/multimedia/Cuidad//Internal/MPEG7_interne.html)

Responsable : Puig V.
Participant : Peeters G. (thèse)
Collaborations internes : Département Valorisation, de Cheveigné A. (équipe Perception et Cognition Musicales)
Collaboration extérieure : Herrera P. (Institut Audiovisuel de l'Université Pompeu Fabra de Barcelone)
 

Etude du rôle des transitions entres notes dans la reconnaissance des instruments

Cette étude a été menée en collaboration avec l'Equipe Perception et Cognition Musicales par un stagiaire de DEA Sciences Cognitives (S. Dupuis). Le buit est d'examiner de façon critique les rôles respectifs des parties tenues et des transitions des notes de musique dans la reconnaissance de l'instrument qui les joue. Des expériences psycho-acoustiques ont montré le rôle non-négligeable des transitions entres notes dans la reconnaissance des instruments [Dupuis99a].

Responsable : Rodet X. et MacAdams S.
Participant : Dupuis S.  (stage)
Collaboration interne : Equipe Perception et Cognition Musicales

Analyse, modèlisation et synthèse pour une étude expérimentale de bruits de climatisation.

Cette recherche vise à étudier de façon expérimentale les structures perceptives qui sous-tendent la comparaison et la préférence de bruits d'unités intérieures de climatisation. Le travail concernant la perception a été effectué par l'Equipe Perception et Cognition Musicales (P. Susini). Le travail d'analyse des signaux, de développement du modèle et de synthèse a été effectué par un stagiaire dans l'Equipe Analyse et Synthèse des Sons (I. Perry) [Susini99c].
La première phase a consisté principalement à déterminer un corpus de sons à partir d'enregistrements de bruits de différents modèles et marques d'appareils. La constitution du corpus a été faite de telle manière que la distribution des sons selon des dimensions continues de l'espace perceptif associé soit homogène.
A partir du corpus initial, soit 43 sons, un groupe de dix-huit sons a été sélectionné. Une analyse multidimensionnelle a révélé la représentation spatiale associée aux jugements de dissemblance. L'espace ainsi obtenu présente une répartition des sons déséquilibrée sur chacune des dimensions.
Afin d'obtenir une répartition homogène des sons suivant chacune des dimensions, de nouveaux sons ont été crèés par une technique d'analyse/synthèse. L'analyse des signaux a conduit au développement d'un modèle ayant une partie tonale (raies émergentes dues au moteur) et une partie bruitée (due aux turbulences de la ventilation). Les sons de synthèse peuvent alors être crèés par interpolation entre différents sons de l'espace. Ceci est fait en interpolant les enveloppes spectrales des parties tonales d'un coté et des parties bruitées de l'autre. La cohérence perceptive des sons de synthèse avec l'ensemble des sons enregistrés a alors été vérifiée. Un nouvel espace a ainsi été pronostiqué en projetant les sons obtenus par synthèse.
Dans la dernière étape, un test de dissemblance à partir du nouveau corpus de sons a permis  de vérifier l'homogénéité de la répartition des échantillons sur les dimensions perceptives.

Responsable : Rodet X. et MacAdams S.
Participant : Perry I. (stage)
Collaborations internes : Susini P. (équipe Perception et Cognition Musicales)
Collaboration extérieure : EDF
 

Recherche d'extraits sonores dans une large base de données

Ce travail de stage a étudié la reconnaissance d'extraits sonores dans une très large base de données d'oeuvres sonores, d'une taille équivalente à celle de 15000 CDs (soit 15000 heures de musique). Il s'agit de retrouver l'oeuvre et la position dans l'oeuvre d'un court extrait d'une de ces oeuvres.
L'une des conséquences du développement des techniques de numérisation et du multimédia est la très forte utilisation d'oeuvres musicales sans autorisation. Il en résulte une nouvelle difficulté pour tous les organismes chargés de collecter les droits d'auteurs, puisqu'il faut être en mesure d'identifier ces utilisations, en particulier sur les réseaux numériques interactifs tel Internet, afin d'effectuer de façon satisfaisante la perception et la répartition des rémunérations dues aux auteurs. Ainsi, à l'heure où la transmission et la reproduction d'oeuvres musicales sont à la portée de tout possesseur d'ordinateur personnel relié au réseau Internet, on peut imaginer qu'un logiciel de reconnaissance d'extraits sonores dans une base de données puisse résoudre ce problème.
Plus précisément, étant donné un court extrait (typiquement dix secondes) d'une des oeuvres, il s'agit de retrouver l'oeuvre et la position dans l'oeuvre de cet extrait. Pour cela, chaque oeuvre et ses différentes parties sont caractérisées par un code sonore, c'est-à-dire des paramètres spécifiques en nombre suffisamment réduit. Ces codes sonores sont ensuite classés sous forme hiérarchique de façon à permettre une recherche et une comparaison rapides de l'extrait inconnu avec l'ensemble des oeuvres de la base. Enfin, un programme de recherche dans la base de données a été écrit. Il est capable, à partir d'un extrait d'une dizaine de secondes issu d'un des compacts disques de notre base, de retrouver l'oeuvre et la position dans l'oeuvre de cet extrait dans un temps raisonnable (quelques minutes). Une seconde partie du stage a porté sur l'amélioration des performances du programme de recherche dans la base, notamment lors des procédures de sélection de caractéristiques et de classification qui sont, bien entendu, intimement liées l'une à l'autre. Pour cela, les composantes les plus pertinentes du code sonore sont sélectionnées. Ensuite, un nouvel algorithme de classification nettement plus rapide a été écrit en mettant en oeuvre des procédures d'optimisation.

Responsable : Rodet X.
Participant : Worms L. (stage)
Collaborations internes : Rossignol S., Peeters G. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)
 

Analyse sinusoïdale

L'analyse sinusoïdale est une méthode désormais classique qui permet de décrire avec succès une large classe de signaux sonores. Néanmoins, les algorithmes d'analyse couramment utilisés souffrent de certaines limitations. En particulier, le modèle qui sous-tend la plupart de ces algorithmes exige que les fréquences et les amplitudes des sinusoïdes varient lentement au cours du temps, ce qui n'est pas toujours le cas. Certaines améliorations ont été proposées, afin de tenir compte de variations plus rapides des sinusoïdes. Pour cela, des paramètres supplémentaires doivent être introduits dans le modèle, au risque de perdre en robustesse.
    Le travail effectué au cours d'un stage de DEA [Corson99a] a conduit à proposer une formulation du modèle sinusoïdal qui permet d´étudier plus en détail le problème de la régularité des sinusoïdes et la fiabilité de l'analyse. Ce modèle est invariant par modulation linéaire de fréquence et par changement d´échelle. Il conduit à une mesure de l'irrégularité des trajectoires de fréquence en termes de la dérivée seconde de la fréquence et de la durée des fenêtres d'analyse, qui est elle-même ajustée aux modulations d'amplitude. Afin d'assurer une analyse fiable, on impose que cette irrégularité ne dépasse pas un certain seuil. Les paramètres du modèle sont alors extraits en utilisant un algorithme de suivi de partiels adaptatif.
    La méthode d'analyse obtenue n'est pas encore parfaitement satisfaisante, mais il semble qu'une étude plus complète du modèle proposé permette de s'en rapprocher. Cette étude se poursuit dans le cadre d'une thèse.
    Un des principaux inconvénients de la méthode précédente est que le seuil de régularité imposé aux sinuoïdes l'est encore de manière arbitraire, ainsi que le pas de temps du suivi de partiels. Une étude approfondie du modèle a permis de déterminer une valeur de ce seuil qui n'est plus arbitraire mais déterminée en fonction du voisinage de chaque sinusoïde dans le plan temps fréquence. Il est alors possible de calculer le plus grand pas de temps qui permette une représentation suffisamment précise
de la trajectoire de fréquence.
    En utilisant ces valeurs, il devrait être possible de développer un algorithme qui fournisse une analyse fiable sans intervention de l'utilisateur.

Responsable : Rodet X.
Participant :  Corson F. (stage)
Collaborations internes : Peeters G. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)
 

Analyse-Synthèse PSOLA et Additive

Au cours de l'année 1999, trois grands axes de recherche ont été traités dans le cadre de la thèse de G. Peeters [Peeters99a]. Le premier concerne l'étude de l'estimation de la
sinusoidalité. L'utilisation des décalages fréquentiels, obtenus par
ré-assignement des points du spectre par calcul de l'évolution
temporelle du spectre de phase, a donné lieu à une nouvelle méthode
rapide de détection des composantes sinusoidales.
    Le deuxième axe de recherche concerne le développement d'un
nouveau modèle sinusoidal [Peeters99a]. Celui-ci inclut, dés l'analyse,
l'estimation des variations des paramètres du modèle sinusoidal
(variations de fréquence et d'amplitude) ceci à l'intérieur même de la
fenêtre d'analyse. Ce modèle, fondé sur l'analyse des déformations du
spectre complexe, permet une estimation plus précise et apporte un
gain considérable d'informations pour la création des trajets de
sinusoides. Un nouvel algorithme de «partial-tracking» prenant en
compte ces informations a été présenté.
    Le troisième axe de recherche concerne la méthode PSOLA (Pitch Synchronous
Overlapp Add, c'est à dire recouvrement-addition synchrone à la période fondamentale)
[Peeters99a]. Une nouvelle
méthode de placement des marques basée sur l'analyse du retard de
groupe et une résolution des contraintes énergie / périodicité par
minimisation d'un critère d'erreur a été proposée. Au niveau de la
synthèse, PSOLA bénéficie maintenant de la possibilité de modifier
l'enveloppe spectrale indépendamment de la fréquence, ceci grâce à un
algorithme appelé «FS-PSOLA» (pour Frequency-Shift PSOLA).
    Toutes ces innovations ont été rassemblées dans le cadre d'une méthode
d'analyse / synthèse sinusoidal / recouvrement-addition,
appelée SINOLA [Peeters99a]. Celle-ci traite les différentes parties du signal en
temps et en fréquence par l'algorithme le plus aproprié aux
caractéristiques locales du signal.
 

Responsable : Rodet X.
Participant : Peeters G. (thèse)
Collaboration interne : Gribonval R. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)

Analyse par Matching Pursuit

L'année 1999 a vu la fin de la thèse de R. Gribonval (Ecole Polytechnique) sur l'Analyse-Synthèse par Matching Pursuit et la caractérisation des attaques et transitoires [Gribonva99a]. En utilisant les techniques d'analyse temps-fréquence adaptative par Matching Pursuit développées lors des premières années de thèse, la caractérisation de transitoires de signaux musicaux a été étudiée en termes de chirps (sinusoides de fréquence varible). L'estimation de la pente de composantes localisées dans le plan temps-fréquence (atomes) a facilité largement le regroupement des ces atomes en structures de plus haut niveau, tels que les trajets de partiels, les signaux presque harmoniques ou les attaques en général. Ces méthodes peuvent s'appliquer à l'analyse-transformation-synthèse, à la classification, à la reconnaissance et donc à la recherche dans les bases de données également.

Responsable : Rodet X. et Mallat S.
Participant : Gribonval R. (Thèse)
Collaboration interne : Peeters G. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)
Collaborations externes : Mallat S. et Bacry E. (Ecole Polytechnique)

Synthèse par sélection d'unités sonores et transformation

Les différents aspects de ce travail sont l'estimation, la classification et la structuration de paramètres, l'utilisation d'une base de donnés hétérogènes de sons et de caractéristiques,  et une recherche sur la conception et l'architecture logicielles fondées sur des composants réutilisables
Dans les systèmes de "synthèse de la parole à partir du texte", une nouvelle technique, nommée "sélection d'unités", connait un grand succès: en effet, les techniques précédentes, malgré des dizaines d'années de recherches intensives n'ont jamais permis d'obtenir une qualité acceptable; un accroissement de qualité considérable a été obtenu au contraire par cette méthode. Il est donc fondamental de chercher comment des méthodes de "sélection d'unités" peuvent être également appliquées à la synthèse sonore et musicale de haute qualité. La méthode utilise une large base de données hétérogène de sons choisis (soit des notes séparées, soit des phrases complètes) et de caractéristiques, classés et segmentés suivant des paramètres estimés sur le signal sonore. Le segment qui ressemble le mieux - au sens d'un critère donné - au résultat désiré, est trouvé par des méthodes efficaces de recherche et d'extraction utilisées par l'algorithme de sélection d'unités. Pour répondre aux exigences concernant les paramètres de synthèse nécessaires, le segment sonore trouvé est transformé par des techniques temporelles ou fréquentielles de re-synthèse telles que PSOLA, re-synthèse additive, vocodeur de phase et filtrage. Le segment sonore est enchaîné avec les segments trouvés pour les autres parties du signal à construire, en appliquant des techniques d'interpolation pour former les transitions, et des transformations de niveaux plus élevés. L'analyse des signaux choisis pour la constitution de la base de données (segmentation et classification automatiques), et l'extraction des paramètres utilisent des méthodes de pointe de traitement du signal (estimations statistiques, etc..), de traitement des données (arbres de classification, analyse factorielle, etc..), et d'intelligence artificielle (réseaux de neurones, modèles de Markov cachés, algorithmes génétiques, etc..). Pour faciliter les recherches et développements en collaboration inter-équipes et en regard d'une applicabilité facile au marché multimédia en croissance rapide, des interfaces et formats d'échange ouverts et standardisés seront développés et utilisés. La clé de la réussite du développement d'un système logiciel complexe comme proposé, est de le fonder sur les principes du génie logiciel. L'architecture du système logiciel sera établie selon une conception orientée-objet et consistera de composants réutilisables pour un développement, une flexibilité et une maintenance améliorés.

Responsable : Rodet X.
Participant : Schwarz D. (thèse)
Collaboration interne : Peeters G., Rossignol S. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)

3.1.2 Modèles physiques

Systèmes dynamiques et modèles physiques de trompette

L'année 1999 a vu s'achever la thèse de Christophe Vergez [Vergez00a]. Le document de
thèse est intitulé "Trompette et Trompettiste: un système dynamique non
linéaire analysé, modélisé et simulé dans un contexte musical".
Le but de ce travail est de proposer un modèle physique de la
production du son pour les instruments de musique de type
trompette. L'aboutissement de cette recherche permet de fournir au musicien un véritable
instrument de musique reproduisant le comportement d'un cuivre, tout
en offrant des libertés et des possibilités d'expression nouvelles. La
réalisation de cet objectif nécessite une approche pluridisciplinaire
articulée autour de mesures, de modélisation et de simulations
numériques.
    Il est montré qu'un modèle simple, complété par des relations
semi-empiriques, reproduit une grande partie des comportements de la
trompette. De même, certaines relations empiriques
peuvent être justifiées par la prise en compte d'hypothèses plus
complexes.  Une interface de contrôle, permettant l'interaction en
temps réel avec le modèle, met en évidence sa richesse de
comportements et rend possible son utilisation dans un cadre musical.
Un étude théorique du modèle selon le formalisme des systèmes
dynamiques a été  également menée. Elle permet d'expliquer,
d'identifier ou même de prévoir certains comportements du modèle, ce
qui est nécessaire pour une utilisation musicale.
Ont été étudiées, en particulier, les différentes bifurcations depuis le point fixe jusqu'aux oscillations quasi-stationaires et au chaos qui apparait dans le modèle.
    La collaboration avec S. Serafin (Cf. ci-après) sur les modèles physiques de
violon s'est concrétisée par un article à l'ICMC (Beijing). Cet article
présente des résultats de simulation obtenus avec un modèle de friction
plus complexe que ceux habituellement utilisés en synthèse sonore.
    Le travail entrepris avec Thomas Hélie (qui poursuit sa thèse dans
l'équipe) concernant l'inversion du modèle physique de trompette a donné
lieu à deux articles à l'ICMC (Beijing) et au CDC (Conference on
Decision and Control, Phoenix). Ces deux articles présentent une méthode
d'inversion développée pendant le stage de DEA de T. Hélie ainsi que les
premiers résultats obtenus qui valident le principe de la méthode.
    Une demande de brevet francais a été rédigée et déposée. Ce brevet est
relatif à un procédé de simulation de la propagation non linéaire d'une
onde acoustique (selon l'équation de Burgers sans dissipation) dans un
résonateur cylindrique de forme quelconque. Ce procédé a ensuite été
décrit dans un article accepté pour publication dans la revue "Journal
of Signal Processing".
    Un travail sur une interface gestuelle dédiée aux trompettistes a été
entrepris en collaboration avec Alain Terrier et Patrice Pierrot. Ce
travail a abouti à la réalisation d'un premier prototype. Le développement
de cette interface se poursuit.
Deux articles co-écrits avec X. Rodet, on été publiés dans un numéro
spécial de "Computer Music Journal" consacré à l'Ircam [Rodet99a, Rodet99b]. Un article a été accepté pour publication dans la revue "Acustica united with Acta Acustica", concernant la prévision théorique du comportement du modèle de trompette par application du théorème de Hopf. Enfin la thèse de Stéphan Tassart a été soutenue à l'Ircam en Décembre 1999 [Tassart99a].

Responsable : Rodet X.
Participant : Vergez C.
Collaborations internes : Serafin S. et Hélie T. (équipe Analyse et Synthèse Musicales), Terrrier A. (Atelier de Mécanique), Pierrot P. (Service Informatique), Caussé R. (équipe Acoustique Instrumentale)
 

Méthodes d'inversion de systèmes dynamiques,
modèles de la production de la voix et d'instruments de musique

Au cours du stage de DEA de T. Hélie en 1998 [Helie98b], plusieurs méthodes d'inversion d'un modèle physique ont été testées. Il s'agit de retrouver les paramètres d'un modèle (le jeu d'un instrument) lorsque sa sortie (le signal sonore) est connue. De telles méthodes sont extrêmement prometteuses mais difficiles à mettre en oeuvre, tant pour des raisons théoriques que pour des problèmes de stabilité, de précision numérique et de résistance au bruit [Helie99a] et [Helie99b]. Ce travail a été poursuivi dans une
 thèse ATS qui a débuté en octobre 1999 et a pour but de mettre
au point des outils d'estimation automatique des paramètres et/ou des
entrées de systèmes dynamiques non-linéaires représentant l'appareil
phonatoire et des instruments de musique. L'intérêt est de construire des
méthodes d'analyse de modèles physiques, modèles qui ont l'avantage d'engendrer
directement les caractéristiques sonores de l'instrument, et leurs variations
(telles que les attaques et transitoires).
Durant les premiers mois de cette thèse, une étude bibliographique sur la modélisation
physique d'instrument, sur les sytèmes dynamiques et sur la commande optimale a été commencée.
D'autre part, plusieurs contacts ont été pris avec l'INRIA, les Mines de Paris et l'ENST,
dans le but d'éventuelles collaborations au cours de la thèse.

Responsable : Rodet X.
Participant : T. Hélie
Collaboration interne : Vergez C. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)

Oscillateur non-linéaire modèle du violon

L'année 1999 a vu le début de la thèse de S. Serafin sur un modèle
non-linéaire de Violon et son contrôle gestuel. Le travail a commencé
avec l'amélioration du modèle simple implémenté pendant son stage de DEA Atiam sur la base des travaux
de McIntyre, Schumacher and Woodhouse dans les  années 80.
En particulier, l'étude a porté sur l'estimation plus précise des paramètres connexes à la partie linéaire du modèle (filtres des pertes au niveau du chevalet et du sillet) et la partie non-linéaire (interaction entre la corde et l'archet). Une partie du travail a été focalisé sur l'étude de differents modèles
de friction pour modeéiser l'interaction corde-archet [Serafin99a].
En particulier, une solution analytique a été trouvée pour le modèle
classique, qui considère que la friction dépend seulement de la vitesse
relative entre la corde et l'archet. Cette solution analytique améliore considérablement
l'efficacité du modèle dans le cadre d'une implementation en temps-reel.
En plus, d'autres modèles de friction ont été etudiés , comme le modèle de
Dahl, qui considère les micro-déplacements entre objets.
Ce modèle est capable de reproduire le cycle d'hysteresis que l'on voit
dans les expériences avec une vrai violon.
En plus, la jouabilité du modèle a été etudiée, pour déterminer les
régions de l'espace des parametres où un bon
signal, qui normalment est le mouvement de Helmholtz, est obtenu.
De plus, le violon présente un cas particulièrement intéressant de problème de contrôle. Le travail a donc porté aussi sur l'utilisation d'une tablette
graphique avec un stylo qui représente l'archet  en collaboration avec M. Wanderley (Cf. paragraphe Contrôle gestuel). Il apparait que le stylo est capable de reproduire une partie
des coups d'archet, avec le même type de mouvement que l'on voit dans
le jeu d'un instrument réel.
 

Responsable : Rodet X.
Participant : Serafin S. (thèse)
Collaborations internes : Vergez C., Wanderley M. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)

3.1.3 Contrôle gestuel

Pendant l'année 1999, M. Wanderley a poursuivi ses travaux de thèse sur le contrôle de
la musique par ordinateur dans les directions suivantes. Le premier thème de recherche est l'étude des gestes d'un instrumentiste en vue de leur modélisation. Plus spécifiquement,
l'étude des gestes d'un clarinettiste pendant le jeu. L'analyse vidéo de plusieurs séquences
et la discussion sur l'origine de ces mouvements ont été présentées dans Wanderley99a. L'étude
des gestes dits "instrumentaux" a été développée en collaboration avec C. Cadoz et est
disponible dans Wanderley99b.
Un autre thème de recherche est l'influence des gestes de l'instrumentiste dans le son enregistré. Cette étude, menée encollaboration avec l'équipe Acoustique de Salles a été publiée dans  Wanderley99c.
La modélisation des instruments dits "virtuels" ou composés constitue également un thème de recherche étudié en 1999. L'importance de chaque partie de l'instrument - contrôleur, algorithme de synthèse, lien instrumental a été mise en valeur dans Wanderley99d. Une implantation de ces concepts a été faite dans l'environnement de synthèse jMax, de façon à construire un outil d'expérimentation dans le domaine de l'interaction homme-machine appliquée à la musique.
En 1999, M. Wanderley a débuté une collaboration avec l'Université de Nijmegen
(Pays-Bas) sur l'acquisition de positions en 3-dimensions en vue de la modélisation des mouvements
d'un clarinettiste. Cette collaboration continuera en 2000. Finalement, pendant l'année 1999, M. Wanderley a co-édité avec M. Battier le livre électronique "Trends in Gestural Control of Music". La sortie de ce livre est prévue pour le mois de Mars-2000.

Responsable : Rodet X.
Participant : Wanderley M.
Collaborations internes : Warusfel O. (équipe Acoustique des Salles), Battier M. (Valorisation)
Collaborations externes : Depalle Ph. (McGill Univ.), Cadoz C. (ACROE), Vertegaal R. (Twente Univ. - Enschede) et Desain P. (Nijmegen Univ.)
 

Dispositif de contrôle gestuel

L'étude des dispositifs de contrôle gestuel a été menée  dans le cadre d'une bourse du fond France-Berkeley en collaboration avec le Cnmat de l'Université de Berkeley. Des dispositifs de contrôle, comme une tablette Wacom, sont connectés à des algorithmes de synthèse temps-réel sur station SGI ou sur Macintosh. Cela permet d'explorer l'importance du geste au cours de l'exécution musicale en situation déterminée, et l'adéquation de divers types de gestes à divers types de contrôle. Ce travail a été mené par deux stagiaires et en collaboration avec le travail de thèse de M. Wanderley sur le geste musical:
Une étude de contrôleurs gestuels a été développée en collaboration avec X. Rodet
dans le stage de DEA ATIAM de J.-Ph. Viollet et le stage de DESS d'ergonomie (l'Université
Paris V) de F. Isart. Cette étude a été développée à partir des travaux de R. Vertegaal à l'Université
de Twente aux Pays-Bas et est disponible dans [Viollet99a[, [Isart99a] et [Viollet99b].
L'utilisation de contrôleurs alternatifs dans le contrôle d'un modèle physique de violon a été menée en
collaboration avec X. Rodet, R. Dudas dans le cadre de la thèse de Doctorat de S. Serafin. Cette
démarche a été présentée dans [Serafin99b].
Enfin, C. Vergez a développé un interface gestuel de contrôle pour le trompettiste qui vient complémenter
son travil de thèse sur un modèle de trompette (voir le paragraphe Systèmes dynamiques et modèles physiques de trompette) en collaboration avec Alain Terrier et Patrice Pierrot.

Responsable : Rodet X.
Participants : Viollet J.-Ph. (stage) et Isart F. (stage)
Collaborations internes : Wanderley M. et Serafin S. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)
Collaboration externe : Wright M. (Cnmat, Université de Berkeley)

3.2 Activités de développement

3.2.1 Le format de fichier SDIF

SDIF est un standard de format de fichiers de paramètres d'analyse et de synthèse (Exemples: FFT, additive, filtres, fondamental...) pour différents logiciels et différents centres de recherche (Cnmat, Université de Berkeley, CCRMA, Université de Stanford, IUA, Université de Barcelone, etc., plus de 13 Centres). Le standard SDIF est élaboré en collaboration notamment avec le CNMAT, Berkeley.  En 1999, le développement de ce standard et de la bibliothèque ont
été poursuivis (http://www.ircam.fr/sdif). La nouvelle version de la bibliothèque devrait, très prochainement, être mise en accès libre (non-commercial) sur le serveur de l'Ircam. Pari les nombreux dévelopements effectués a l'Ircam par D. Schwarz, on peut citer l'intégration du format SDIF pour écriture et lecture dans la  bibliothèque Pm (http://www.ircam.fr/anasyn/pm), dans le logiciel Additive, dans le logiciel de détection de fréquence fondamentale f0 , pour la conversion des sorties d'eneveloppes spectrales de Super VP (I. Perry), la création d'un mécanisme élaboré de sélection, et d'outils (http://www.ircam.fr/anasyn/sdif/extern/utilities-main.html), une documentation utilisateur et programmeur détaillée (http://www.ircam.fr/sdif), l'intégration de la nouvelle version dans Diphones (avec A. Lefèvre) et des outils de conversion SDIF/ancien-format sur Macintosch (A. Ricci). De même, un stagiaire de l'ENST, P. Chose a intègré les entrées/sorties SDIF dans le logiciel HMM (http://iii/analyse_synthese/documentation/docHmmLis/index.html, Cf. paragraphe Mise au point du logiciel HMM), dans son logiciel d'analyse PARTIAL++ (http://iii/analyse_synthese/documentation/docPartial++/index.html) et a développé un logiciel de visualisation graphique de données SDIF, Sview (http://iii/analyse_synthese/documentation/docSview/index.html).

Responsable : Rodet X.
Participant : Schwarz D.
Collaborations internes : Chose P. et Perry I. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)
Collaborations externes : Wright M. (Cnmat, Université de Berkeley)

3.2.2 Synergie de développement sur Macintosh

Le développement de logiciels constitue une charge de travail extrêmement lourde en termes d'hommes-années. Pour optimiser au mieux ce travail, une stratégie nouvelle sera mise en place en 1999. Les développements sur Macintosh concernant plusieurs logiciels seront traités ensembles, de façon à bénéficier d'une synergie plus efficace et de composants logiciels communs à plusieurs applications. Ce sera le cas en particulier pour le logiciel Diphone et pour la nouvelle version du logiciel AudioSculpt.

Logiciel AudioSculpt

Une toute nouvelle version de ce logiciel a été mise en chantier en 1999. En effet, la version actuelle souffre de nombreux problèmes liés, en particulier à la date ancienne à laquelle elle a été commencée, les sytèmes de développement ayant beaucoup évolué depuis. L'expérience acquise durant des années d'utilisation, pourtant pleine de succès, milite également en faveur d'une refonte importante. Une réflexion de fond, entamée en 1998, a été poursuivie sur l'avenir d'AudioSculpt, sa structure et les plateformes cibles. En collaboration avec les musiciens, les équipes de Production et de Pédagogie ainsi que les nombreux utilisateurs, un nouveau cahier des charges a été élaboré et l'écriture du logiciel a commencé en collaboration avec le développement de Diphone. En particulier, a été repensée l'architecture d'AudioSculpt ainsi que la communication d'AudioSculpt avec d'autres logiciels de l'institut ou externes. Le cahier des charges de la version 2, AudioSculpt V.2 a été écrit par A. Ricci [Ricci99a]. Une bibliothèque de base "formesutils" a été développée par D. Schwarz et A. Ricci. Avec l'aide de D. Schwarz, les logiciels UDI et SuperVP ont été maintenus notamment dans leur installation et dans leurs capacités Cross-Platform.

Responsable : Rodet X.
Participant : Ricci A.
Collaborations internes : Lefèvre A. (équipe Analyse et Synthèse Musicales), Tutschku H. (département Production)
Collaborations externes : Depalle D. (Université de Montréal), Lithaud A.

Logiciels Diphone Studio

   Le logiciel Diphone a déjà rencontré un grand succès, notamment pour les oeuvres produites à l'Ircam. Conformément au plan de développement prévu, des avancées importantes ont été entamées en 1999, en collaboration avec les autres développeurs Macintosh, A. Ricci en particulier pour AudioSculpt. En 1998, les applications AddAn et Diphone représentaient les deux maillons de la chaine de traitements Analyse, Contrôle et Synthèse sur Macintosh. AddAn pour l'analyse additive, Diphone pour le contrôle et ses Plugins pour la resynthèse. Le passage des données se faisait par fichiers aux formats propriétaires, puis progressivement par le format générique Sdif. Aujourd'hui en 1999, cette série est  étoffée avec une nouvelle application d'analyse, ResAn, qui permet l'extraction des modèles de résonnance et une resynthèse de ces modèles grâce au synthétiseur Chant. A l'instar du couple AddAn/Diphone pour la synthèse additive, ResAn/Diphone permet le traitement des modèles de résonnance. C'est dans ce cadre que le format générique Sdif prend tout son sens et impose l'échange direct de données spectrales de manière implicite entre applications. Les composants AddAn, ResAn et Diphone pour Macintosh sont contruits globalement sur le même schéma: une interface utilisateur, un générateur de script, et un système de "shell" qui émule de manière minimum Unix. En effet, l'équipe Analyse/Synthèse effectue ses recherches en premier lieu sous environnement Unix. Le développement d'une API solide (Application Programming Interface) pour porter ces moteurs de calcul Unix sur Macintosh s'imposait. C'est le cas aujourd'hui, avec un système multi-consoles/multi-tâches qu'intègrent les trois applications. Sous l'appellation "Diphone Studio", a été regroupé l'ensemble des applications et moteurs de calcul d'analyse/synthèse. Dans cette multitude de types de données différents (spectre, fondamentale, énergie, partiels, fonction d'onde formantique, etc.) souvent incompréhensibles pour l'utilisateur nouveau, des fonctions de haut niveaux sont apportées progressivement dans les interfaces, notamment par des préréglages de certains paramètres de bas niveaux, des accès graphiques à tiroir du plus simple au plus complexe, des retours d'actions immédiats du type "je fais, j'écoute", etc. C'est ce dernier point qui a amené à développer des pré-écoutes à synthèse temps réél dans Diphone. Finalement, avec Sdif, cette série "Diphone Studio" n'est pas seulement un regroupement d'applications autour du thème analyse/synthèse, mais plus un environnement intégré de contrôle de la synthèse dont Sdif est le ciment et qui mène petit à petit vers la notion beaucoup plus générale de composant. Enfin trois manuels pour Diphone Studio ont été écrits en Français par G. Loizillon. Un totoriel décrit l'utilisation de Diphone Studio [Loizillon99a].  Les analyses addditive (AddAn), [Loizillon99b], et par Modèles de Résonnance (ResAn), [Loizillon99c],  sont décrites également.
 

Responsable : Rodet X.
Participant : Lefevre A.
Collaborations internes : Ricci A. et Schwarz D. (équipe Analyse et Synthèse Musicales), Faia C. et Tutschku H. (département Production), Loizillon G.

3.2.3 Développements sur Unix: Outils d'analyse et de synthèse

Le développement de divers outils sur Unix sera mené en commun par plusieurs informaticien et stagiaires, avec la même volonté que dans le cas de la plateforme Macintosh, d'optimiser le coût d'écriture logicielle grâce à un travail mieux partagé, des composants logiciels réutilisables et une documentation en ligne et adaptée.

Modèle sinusoides et bruit

La première tâche accomplie est le développement du résultat de la thèse de M. Oudot-Campedel, Étude du modèle sinusoides et bruit pour le traitement de la parole. Estimation robuste de l'enveloppe spectrale [Oudot98a]. Cette thèse est consacrée à l'analyse/synthese des signaux de parole à partir d'un modèle de sinusoides et de bruit et l'application au codage bas débit et aux transformations prosodiques (http://www.ircam.fr/anasyn/oudot/demo.html). Le développement a été assurée par D. Schwarz et vient en complément de son travail de Maîtrise sur les Enveloppes Spectrales et la synthèse du bruit [Schwarz99a]. D'une part les logiciels d'Analyse Synthèse et Transformation Additives issus des travaux de thèse ont été remis en forme, constitués en bibliothèque sous le gestionnaire de version CVS, documentés, installés et délivrés au CNET (http://www.ircam.fr/anasyn/marine/). D'autre part, la partie synthèse a été portée sur le système temps-réel jMax de l'Ircam grâce à une collaboration avec l'équipe Systèmes Temps-Réel (N. Schnell) et testée par S. Lemouton (équipe Production) pour des études sur un opéra de P. Manoury.

Responsable : Rodet X.
Participant : Schwarz D.
Collaborations internes : Schnell N. (équipe Systèmes Temps-Réel), Lemouton S. (Département  Production)
Collaborations externes : Wright M. (Cnmat, Université de Berkeley)

Logiciel Additive

Un travail de développement, de documentation et de mise au point des logiciels Additive et F0 a été effectué par un stagiaire de l'Université de Glasgow bénéficiaire d'une bourse du programme Européen Leonardo (I. Perry). La nouvelle version de Additive utilisant la bibliothèque Pm (http://www.ircam.fr/anasyn/pm/index.html) a été mise au point et testée en conformité avec l'ancienne version qui a donc pu être abandonnée, ce qui simplifie beaucoup la maintenance et les développement à venir. Diverses améliorations ont également été apportées (Perry99a).
http://iii.ircam.fr/analyse_synthese/documentation/Additive_test_script.html
http://iii.ircam.fr/analyse_synthese/documentation/pmformatmix.html
http://iii.ircam.fr/analyse_synthese/documentation/pminterpformat.html
http://iii.ircam.fr/analyse_synthese/documentation/uflag.html
Dans le cadre de ce travail et de la recherche mentionnée dans le paragraphe Analyse, modèlisation et synthèse pour une étude expérimentale de bruits de climatisation, I. Perry a mis au point une méthode d'interpollation de sons utilisant l'interpolation des enveloppes spectrales des parties tonales d'un coté et des parties bruitées de l'autre.
http://www.ircam.fr/anasyn/perry/spectralenv/spectralenv.html
http://iii.ircam.fr/analyse_synthese/documentation/spectralenvinterp.html
L'outil d'interpolation (Interpolator) qu'il a ainsi développé et mis à la disposition des chercheurs et musicien se révèle extrêmement intéressant pour les sons instrumentaux en particulier (http://www.ircam.fr/anasyn/perry/interpolator/interpolator.html). Sur cett URL, on peut entendre des sons instrumentaux et divers sons hybrides.

Participant : Perry I. (stage)
Collaborations internes : Schwarz D. et Chose P. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)

Mise au point du logiciel HMM et autres logiciels associés

Un stagiaire de l'ENST, P. Chose, a refait l'architecture et a mis au point le logiciel de suivi de trajets sinusoidaux par Modèle de Markov Cachés, HMM (http://iii/analyse_synthese/documentation/docHmm.html). Dans le même temps, il a écrit un nouveau logiciel d'analyse additive non-nécessairement harmonique, PARTIAL++ (http://iii/analyse_synthese/documentation/docPartial++/index.html) et a développé un logiciel de visualisation graphique de données SDIF, Sview (http://iii/analyse_synthese/documentation/docSview/index.html).

Responsable : Rodet X.
Participant : Chose P. (stage)
Collaborations internes : Schwarz D. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)
Collaborations externes : Wilson R. (Université de Warwick, U.K.)
 

Modèles physiques en temps-réel  sous jMax

Le portage sous jMax en temps-réel de deux modèles physiques mis au point dans l'équipe [Tisserand99a] a été assuré par un stagiaire de l'Ecole Nationale Supèrieure d'Electricité et de Mécanique (ENSEM) de Nancy (P. Tisserand) avec l'aide de C. Vergez et une collaboration avec l'équipe Systèmes Temps-Réel (N. Schnell). Un modèle de base de clarinette, système dynamique simple avec une non-linéarité rationelle, une boucle de rétrocation linéaire, filtre et délai fractionnaire a été implanté, documenté [Tisserand99b] et testé (E. Daubresse, équipe Production). Le modèle trompette de C. Vergez (Cf. paragraphe Systèmes dynamiques et modèles physiques de trompette , a également été porté sur jMax  [Tisserand99c] et peut être utilisé en particulier avec des contrôleurs MIDI du commerce come le Yamaha-WX5. A cette occasion, P. Tisserand a écrit un Guide de l'utilisation de jMax [Tisserand99d] pour aider les futurs implémenteurs. Enfin, pour aider à la mise qu point des patchs jMax, P. Tisserand a écrit un objet jMax qui permet de visualiser graphiquement les signaux transitant entre les objet jMax, tels que les signaux sonores ou leurs transformées de Fourier.
http://www.ircam.fr/anasyn/rappTisserand99/index.html
http://iii/analyse_synthese/rapports/rappTisserand99/

Responsable : Rodet X.
Participant : Tisserand P.  (stage)
Collaborations internes : Vergez C. (équipe Analyse et Synthèse Musicales), Schnell N. (équipe Systèmes Temps-Réel)

Analyse en Modèles de Résonnance

Le travail de recherche autour des modèles de résonance a été mené à l'IRCAM en 1985 et 1986 par Y. Potard, P.-F. Baisnée, et J.-B. Barrière. Des outils ont été développés en LISP dans l'environnement CHANT-FORMES pour l'obtention et l'utilisation de modèles. En 1989, une version en C de l'analyse comportant quelques améliorations a été écrite par P.-F. Baisnée. Cette version a été adaptée à l'IRCAM pour fonctionner dans un environnement UNIX ou MPW.  En 1999, F. Marti, stagiaire de Master in Digital Arts de  l' Institut Universitari de l'Audiovisual (IUA) de Barcelone, a récupéré ce code, l'a déverminé et l'a adapté pour fonctionner dans l'environnement UNIX sous le nom ModeRes [Marti99a]. En plus, il a ajouté de petites modifications et améliorations comme la sortie dans le format SDIF. Adrien Lefevre a adapté ce code pour l'environnement Mac et construit une version pour fonctionner dans le package Diphone Studio comme une nouvelle application d'analyse, ResAn. Le format pour la sauvegarde des modèles de résonance peut être format binaire, SDIF (pour faire la resynthese avec FOF ou Filtres avec CHANT) et ascii (deux formats, l'un avec toute l'information des analyses et l'autre pour utiliser directement le fichier avec MAX. La documention et le mode d'emploi de ModeRes sont disponibles en ligne sur http://www.ircam.fr/anasyn/AnaModRes/anamod.html

Responsable : Rodet X.
Participant : Marti F.  (stage)
Collaborations internes : Schwarz D. et Lefèvre A. (équipe Analyse et Synthèse Musicales)

Synthèse PSOLA temps réel sous jMax

La synthèse PSOLA mise développée par G. Peeters dans sa thèse (Cf. paragraphe Analyse-Synthèse PSOLA et Additive) a été portée en temps réel sous jMax en collaboration avec N. Schnell (Equipe Systèmes Temps Réel). Cet outil d'analyse-synthèse est mis a la disposition des musiciens et en cours d'utilisation, avec l'aide de S. Lemouton (Département Production) pour l'opéra 'K' de P. Manoury, en cours de réalisation.

Responsable : Rodet X.
Participant : Peeters G. (Thèse)
Collaboration interne : Schnell N. (équipe Systèmes Temps-Réel)

Personnel sous contrat de travail (CDI et CDD

Assistantes, secrétaires. Elles apparaissent dans la rubrique direction scientifique.
Chercheurs invités
Préciser le nom complet de leur institution d'appartenance.
Stagiaires et étudiants
Pour les thésards, préciser : Thèse, si possible nom de la formation
doctorale, nom de l'université. Ex : Jean
Faitreau Thèse, DEA Atiam, Université Paris 6
Pour les autres préciser si possible le niveau de scolarité(année
d'école, maîtrise, DEA), le cas échéant le nom
du DEA et le nom de l'école ou université.
Compositeurs en recherche
Autres collaborations (interprètes, consultants, etc).

3.3 Liste des participants

Responsable : Xavier Rodet
Chargés de recherche : Stéphane Rossignol, Diemo Schwarz
Chargés de développement : Adrien Lefèvre, Alberto Ricci

Thésards

Stéphan Tassart, DEA Atiam, Thèse Université Paris-6
Geoffroy Peeters, DEA Atiam, Thèse Université Paris-6
Marcello Wanderley, Thèse, Université Paris-6
Stefania Serafin, DEA Atiam, Thèse Université Paris-6
Christophe Vergez, Thèse Université Paris-6
Diemo Schwarz, Thèse Université Paris-6
Thomas Hélie, DEA Atiam, Thèse Université Paris-6

Etudiants

Laurent Worms, stage, ENSP-Marseille
Yvan Perry, Master de l'Université de Glasgow
Francis Corson, DEA Atiam, Université Paris-6
Francesc Marti, Master in Digital Arts de  l' Institut Universitari de l'Audiovisual (IUA) de Barcelone
Philippe Chose, Master de l'Ecole Télécom Paris

Consultants

Alain Lithaud, compositeur

3.4 Informations annexes

3.4.1 Publications

Articles parus dans des revues à comité de lecture

[Rodet99a] X. Rodet and C. Vergez, "Nonlinear Dynamics in Physical Models:  Simple
Feedback-Loop  Systems and Properties". Computer Music Journal, Vol. 23, No 3., pp18:34

[Rodet99b] X. Rodet and C. Vergez, "Nonlinear Dynamics in Physical Models: From
Basic Models to True Musical Instruments", Computer Music Journal, Vol. 23, No 3., pp35:49
 

Ouvrages
...

Direction d'ouvrages collectifs et de numéros spéciaux de revues à
comité de lecture
...

Chapitres dans des ouvrages collectifs
...

Actes de congrès avec comité de lecture

[Hélie99a] T. Hélie, C. Vergez, J. Lévine, X. Rodet, "Inversion of a physical model
of trumpet", Proceedings of  ICMC99, Beijing, China.

[Hélie99b] T. Hélie, C. Vergez, J. Lévine, X. Rodet, "Inversion of a physical model
of a trumpet", Proceedings of CDC99, Phoenix, USA, December 1999.

[Peeters99a] G. Peeters, X. Rodet, Non-Stationary Analysis/Synthesis using Spectrum Peak Shape Distortion, Phase and Reassignement, ICSPAT (DSP-World), (Orlando, USA, Novembre 1999).

[Peeters99b] G. Peeters, X. Rodet, SINOLA : A New Method for Analysis/Synthesis using Spectrum Distorsion, Phase and Reassigned Spectrum, ICMC: International Computer Music Conference, (Pekin, Chine, Octobre 1999).

[Peeters99c] Perfecto Herrera, Xavier Serra, Geoffroy Peeters , Audio Descriptors and Descriptors Schemes in the Context of MPEG-7 , ICMC: International Computer Music Conference, (Pekin, Chine, Octobre 1999).

[Peeters99d] Perfecto Herrera, Xavier Serra, Geoffroy Peeters, A proposal for the description of audio in the context of MPEG-7, (CBMI, Toulouse (France), october 1999)

[Schwarz99a] D. Schwarz, X.Rodet , "Spectral envelope estimation, representation, and morphing for sound analysis, transformation, and synthesis.", ICMC: International Computer Music Conference, (Pekin, Chine, Octobre 1999).

[Serafin99a] S. Serafin, C. Vergez, X. Rodet, "Friction and Application to Real-time
Physical Modelling of a Violin", Proceedings of ICMC99, Beijing, China.

[Serafin99b] S. Serafin, R. Dudas , M. Wanderley , X. Rodet, "Gestural control of a real-time physical
model of a bowed string instrument", ICMC: International Computer Music Conference, (Pékin, Chine, Octobre 1999).

[Viollet99b] J.-P. Viollet, F. Isart , M. Wanderley , X. Rodet, "On the Choice of Transducer Technologies for Specific Musical Functions : A study on gestural control applied to sound synthesis". Rapport interne, Novembre 1999. 22 p.

[Wanderley99a] M. Wanderley, Ph. Depalle, O. Warusfel, "Improving instrumental sound synthesis by modeling the effects of performer gesture", ICMC: International Computer Music Conference, (Pékin, Chine, Octobre 1999).

[Wanderley99b] M. Wanderley, "Non-obvious Performer Gestures in Instrumental Music". - in Gesture-Based
Communication in Human-Computer Interaction: International Gesture Workshop, GW'99, Gif-sur-Yvette, France, March 17-19, 1999 Proceedings, pp. 33 - 44, Heidelberg, Allemagne, Springer Verlag, Novembre 1999.

[Wanderley99c] M. Wanderley, P. Depalle, "Controle gestuel de la synthese sonore". - in Interfaces
Homme-Machine et Création Musicale, pp. 145 - 164, Paris, France, Hermès Science Publications, Décembre 1999.

Actes de congrès sans comité de lecture
...

Travaux universitaires; ex: mémoires, thèses, habilitations

[Gribonval99a] R. Gribonval, "Approximations non-linéaires pour l'analyse des signaux sonores". - Thèse: Mathématiques Appliquées, soutenue en Septembre 1999, Université Paris IX.

[Tassart00a] Stéphan Tassart, "Modélisation, simulation et analyse des
instruments à vent avec retards fractionnaires". - Thèse: ATIAM, Décembre 2000, Ircam.

[Vergez00a] C. Vergez, "Trompette et Trompettiste: un système dynamique non linéaire analysé, modélisé et simulé dans un contexte musical". - Thèse: ATIAM, soutenue en Janvier 2000, Ircam.

[Chose99a] P. Chose, "Développement et mise au point de logiciels d'analyse-synthèse sonore". - Mémoire de stage: Master Télécom, Ircam, Décembre 1999.

[Corson99a] F. Corson, "Etude de l'analyse synthèse sinusoidale". - Mémoire de stage: DEA ATIAM, Ircam, Juillet 1999.

[Dupuis99a] S. Dupuis, "Le rôle des transitions legato entre notes dans la reconnaissance des instruments de musique". Mémoire de stage: DEA Sciences cognitives, Ircam, Juin 1999.

[Isart99a] F. Isart, "Analyse d'une Interface Gestuelle pour le contrôle de la synthèse sonore". - Mémoire de stage: Stage DESS d'Ergonomie Informatique, Ircam, Octobre 1999.

[Perry99a] I. Perry, Development and debugging of Additive and further analysis/synthesis software
Rapport de stage de l'Université de Glasgow, Ircam, 1999.

[Tisserand99a] P. Tisserand, "Description des fichiers du modèle physique de trompette ". Rapport de stage: stage de l'Ecole ENSEM de Nancy, Ircam, Juillet 1999.

[Tisserand99b] P. Tisserand, "Documentation de l'objet non_linéarité_rationelle ". Rapport de stage: stage de l'Ecole ENSEM de Nancy, Ircam, Juillet 1999.

[Tisserand99c] P. Tisserand, "Implémentation de Modèles Physiques sous  environnement temps-réel jMax". Rapport de stage: stage de l'Ecole ENSEM de Nancy, Ircam, Juillet 1999.

[Tisserand99d] P. Tisserand, "Utilisation de jMax ". Rapport de stage: stage de l'Ecole ENSEM de Nancy, Ircam, Juillet 1999.

[Worms99a] L. Worms, "Recherche d'extraits sonores dans une large base de données". - Mémoire de stage: Diplôme d'Ingénieur de l'ENSPM, Ircam, Août 1999.

Rapports de recherche; ex: rapports de fin de contrat, rapports pour
des instances nationales

[Loizillon99a] G. Loizillon, Diphone Studio V 2.8, Manuel d'utilisation et tutoriel, Rapport interne,
Ircam, Octobre 1999.

[Loizillon99b] G. Loizillon, "Diphone Studio V 2.8, analyse additive et séquencement, tutoriel". Rapport interne, Ircam, Octobre 1999.

[Loizillon99c] G. Loizillon, Diphone Studio V 2.8, Obtention de Modèles de Résonnance, Rapport interne, Ircam, Octobre 1999.

[Susini99c] Patrick Susini , Stephen McAdams, Ivan Perry, Xavier Rodet "Etude Psychoacoustique de Bruits d'Unités Intérieures de Climatisation". Rapport interne, Novembre 1999. 60 p.
 

Diffusion de connaissances

Interview de Xavier Rodet, Keyboards No. 139, Janvier 2000.

Contrats

Contrat avec le CNET-CCETT : Caractérisation et Segmentation des sons.
Contrat avec EDF : Analyse, modèlisation et synthèse pour une étude expérimentale de bruits de climatisation.

Soutenance de thèse

Thèse de R. Gribonval, X. Rodet membre du jury
Thèse de S. Tassart, X. Rodet Directeur de thèse
Thèse de  C. Vergez, X. Rodet Directeur de thèse

Jurys d'habilitation à diriger des recherches

Habilitation de C. Montacie, Mars 1999, X. Rodet membre du jury.
Habilitation de M.J. Caraty, Avril 1999, X. Rodet membre du jury.

Cours

Analyse et synthèse de la voix,  X. Rodet, Centro Ricerche Musicali, Rome, 19-20 Novembre 1999

Conférences

Démonstrations de Audiosculrt et Diphone à AppleExpo par A. Ricci et A. Lefèvre.

Analyse et synthèse sonore, X. Rodet, Académie d'ete de l'Ircam, 17 et 21 Juin 99.

Outils de traitement du signal sonore et application musicales, X. Rodet, Journées Portes Ouvertes de l'Ircam, Juin 1999.

Emissions de Télévision

Emission pour funTV, "La musique électronique en 2005", X. Rodet, décembre 1999.

Invitation de X. Rodet à l'émission  Le CercleDeMinuit, France 2, 30 mars 99 sur la
synthèse de la voix chantée dans le film Farinelli.

Emission pour la télévision hollandaise VPRO, "La voix et le vibrato", Avril 1999.
 

Oeuvres réalisées avec Diphone

D. Cohen : Voile
A. Viñao : Epitafios
J. Wood :  Mountain Language

Brevet

C. Vergez et X. Rodet : ``Procédé de simulation de la propagation non linéaire d'une onde de
pression dans un résonateur'' [n.ref.mf/ema-bff 980272].