Entrée libre sur réservation et dans la limite des places disponibles : contacter Cyrille Defaye Cyrille.defaye@ircam.fr ou 01 44 78 48 23.

La musicologie et l’analyse musicale ont subi un certain nombre d’évolutions remarquables au cours du XXème siècle, accompagnées et souvent suscitées par les grands mouvements d’idées  en sciences naturelles et humaines.  On peut brièvement en mentionner les plus saillantes : intégration de la psychologie gestaltiste, analyse génétique, déjà proposée par Schenker, symétrie d’échelle, à la mode depuis les fractales, mais déjà introduites comme outils d’analyse par Lorenz au début du siècle, retour des fondements acoustiques avec HindeMith, école de la variation motivique de Schoenberg à Réti. Les bouleversements d’après guerre accélèrent encore cette transformation : la contamination méthodologique du champ musical par la linguistique triomphante se poursuit et aboutira au structuralisme et à la sémiologie musicale avec Ruwet , Nattiez, et plus récemment Grabocz ; la théorie de l’information suscite les travaux de Meyer et Narmour sur l’attente musicale et l’implication-réalisation ; le Bourbakisme et la théorie des groupes influencent les travaux de Babbit, Forte, Lewin, et, jusqu’à ceux, contemporains, de Mazzola sur la théorie des catégories; le succès de Chomsky impulse un ensemble important de recherches sur les grammaires formelles et les théories génératives (Lerdahl et Jackendoff) culminant au congrès de Modène au début des années 80 ; enfin, dès les années 40, l’ordinateur ouvre à un niveau massif  les portes de l’exploration combinatoire, stochastique, syntaxique, informationnelle, acoustique, cognitive, et même l’idée d’une intelligence artificielle de la musique commence à pointer. Enfin le champ d'application s'ouvre (musiques contemporaines acoustiques, électro-acoustiques, mixtes, musiques ethniques) induisant de nouvelles méthodologies.

Ce séminaire permettra aux étudiants de se familiariser avec quelques unes des principales lignes de forces conceptuelles issues du foisonnement théorique de l'après guerre, après un cours d'introduction qui en présentera les sources précoces (19° et début 20°).

Le cœur du séminaire est formé par les grandes démarches théoriques liées au structuralisme, aux approches formalisantes de l'école américaine, et à l'approche informatique. L'ethnomusicologie, la musique électroacoustique, les problématiques particulières de la musique contemporaine sont elles aussi abordées.

Les cours auront lieu le jeudi après-midi, de 14h30 à 17h30 en salle Messiaen à l'Ircam, 1 place I. Stravinsky. Renseignements: Cyrille Defaye (defaye@ircam.fr) 01 44 78 48 23.

Les sources de l’analyse moderne en Europe

R. Campos. Jeudi 21 novembre 2002

Nouvelles théories, formalisation et analyse I

M. Andreatta. Jeudi 05 décembre 2002

Nouvelles théories, formalisation et analyse II

M. Andreatta. Jeudi 19 décembre 2002

Processus de structuration convergents dans les écritures contemporaines

M. Grabocz. Jeudi 16 janvier 2003

Ethnomusicologie et théorie des langages

M. Chemillier. Jeudi 30 janvier 2003

Méthodes d’analyse des musiques électroacoustiques

F. Delalande. Jeudi 27 février 2003

La modélisation informatique d'œuvres musicales

S. Schaub. Jeudi 13 mars 2003

Analyse génétique d' œuvres utilisant l'informatique

J.P. Cholleton. Jeudi 27 mars 2003

Moreno Andreatta : Nouvelles théories, formalisation et analyse I e II

Jeudi 05 décembre 2002 et Jeudi 19 décembre 2002

Première séance (5 décembre 2002)

* Sur la notion de théorie de la musique au XXème siècle : Musicologie historique et musicologie systématique en Europe et aux Etats-Unis

* Sur les rapports entre théorie de la musique et analyse musicale : Essai de définition d'une typologie minimale pour les propositions théoriques du XXème siècle et leurs applications analytiques (théories informationnelles, théories sémiotiques, théories génératives et grammaires, théories algébriques).

* Sur la formalisation des structures musicales : Définition du problème à partir des démarches théoriques de certains compositeurs/théoriciens du XXème siècle (Krenek, Babbitt, Xenakis, Vieru)

* Sur les rapports entre théorie, formalisation et analyse : Introduction à la Set-Theory d'Allen Forte.

Deuxième séance (19 décembre 2002)

* Éléments pour une généralisation de la Set-Theory :

* L'approche transformationnelle de David Lewin

* Deux analyses à l'aide de la Set-Theory :

Le Sacre du Printemps de Stravinsky par Allen Forte

Le Klavierstück III de Stockhausen par David Lewin

 

* Vers une définition de la musicologie computationnelle :

* La place des mathématiques et le rôle de l'ordinateur

* Théories, formalisations et analyse musicale :

* Éléments pour une réflexion épistémologique

Bibliographie minimale sur la Set-Theory :

* Allen Forte :
* The Structure of Atonal Music, Yale University Press, 1973.
* The Harmonic organization of the Rite of Spring, Yale University Press, 1978.
* David Lewin :
* Generalized Musical Intervals and Transformations, Yale University Press, 1987.
* Musical Form and Transformation : 4 Analytic Essays, Yale University Press, 1993.

Bibliographie détaillée sur la Set-Theory disponible online à l'adresse :

http://www.ircam.fr/equipes/repmus/OutilsAnalyse/BiblioPCSMoreno.html