Ayari Mondher

L'objectif principal des travaux menés dans l'équipe Représentations musicales à l'Ircam-CNRS est de rendre compte, dans les processus de perception musicale, de l'interaction entre les critères du sujet musicien (interprète et auditeur) et le phénomène d'acculturation musicale. Un aspect particulier concerne l'exploration théorique des relations entre reconnaissance et segmentation, c'est-à-dire des articulations entre pertinences paradigmatiques et organisation syntagmatique, dans la représentation des flux temporels musicaux.

Le deuxième volet de recherche est centré sur la modélisation cognitive des mécanismes de perception et de compréhension musicales, afin d'explorer en particulier l'interaction complexe entre les processus de segmentation et ceux de la reconnaissance de patterns dans l'écoute musicale. Une des hypothèses du projet est que l’auditeur, pour analyser la structure du Maqâm (mode musical proche-oriental) improvisé, ce qui implique des processus de segmentation qui opèrent à la fois sur la base d'informations sensorielles de façon ascendante et sur la base de connaissances acquises sur les notions théoriques du système musical de façon descendante, allant d'un pattern d’événements bien connu (motif mélodique, geste de clôture, etc.) à des formes d'enchaînement de sections plus complexes. Il y aurait ainsi une interaction dynamique entre l'analyse des données d'entrée et l'influence des connaissances acquises (le savoir culturel) sur la perception et l'organisation de la structure musicale. Il s'agira d'aborder cette complexité des points de vue de l'analyse musicale, de la perception et de la modélisation informatique en termes de découverte de patterns musicaux pour comprendre l'émergence de la compréhension musicale en temps réel.

Ce projet met donc en regard une modélisation par système complexe d'œuvres musicales avec des hypothèses analytiques et perceptives, dans un double échange avec l'expérimentation : fournir un cadre d'analyse-synthèse propice à la validation d'hypothèses et extraire des indices pertinents propices à l'enrichissement du modèle. L'ensemble est appliqué à la perception musicale des auditeurs occidentaux et orientaux à l'écoute de musiques de Jazz-modal et de musiques modales improvisées.

Publications :

My field of research pertains to experimental musicology, where my work contributes to the development of knowledge in the area of music cognition. I have endeavoured to adopt an original approach which consists in confronting the extant theoretical data on Arab music (be it historical, sociological, mathematical) to the information recently accumulated by music cognitivists. This confrontation relies on experiments on the perception of improvised music conducted on listeners of both Arab and Western origin, in order to outline the importance of acculturation as well as the universality of certain cognitive processes. Those experiments notably highlight the way in which listeners locate successive changes in modal colour while they manage to reconstruct complete musical sense through anticipation and retrospection, thus going beyond the temporal immediacy of segmentation. In this respect, the structure of improvised music supposes that such cognitive processes intervene as allow both the location of segmentation indices and the integration of duration. These studies thus lay the basis of a new musicology of Arab music benefiting from the contribution of the cognitive sciences as well as that of ethnomusicology.
Publications so far issued are now recognized in France and abroad as constituting the expression of one of the few researches on
interculturality undertaken with the tools of cognitive sciences.

— Ayari, M., De la théorie musicale à l'art de l'improvisation : analyse de performances et modélisation musicale. DELATOUR-France, collection « Culture et Cognition Musicales », Paris, 2005.
— Ayari, M., L’écoute des musiques arabes improvisées : essai de psychologie cognitive. l'Harmattan, Collection « Univers musical », Paris 2003.
— Ayari, M. & McAdams, S., “L’influence du savoir culturel sur la perception et la compréhension musicales”, In D. F. Madurell (éd.), Les pratiques d'écoute individuelles. Série “Conférences et séminaires”, N° 20, Université Paris Sorbonne, Paris IV.2005, pp 63-83.
— Ayari, M. & McAdams, S., "Aural Analysis of Arabic Improvised Instrumental Music (Taqsîm)”, In Music Perception. University of California Press, Editor, Lola L. Cuddy, Winter 2003. Vol 21, N° 2, pp. 159-216.
— Ayari, M. & McAdams, S., “Quelles catégories et quels filtres culturels sont à l’œuvre dans nos écoutes ?”, In Ayari, M (éd.), De la théorie musicale à l'art de l'improvisation : analyse de performances et modélisation musicale. DELATOUR-France, collection « Culture et Cognition Musicales », Paris, 2005.
— Ayari, M. & McAdams, S., “Le schéma cognitif culturel de l’improvisation : forme musicale et analyse perceptive (Psychologie expérimentale et problème d’universalisation de données)”, In F. Lévy et J.-M. Chouvel (éds.), Observation, analyse, modèle : Peut- on parler d'art avec les outils de la science ? (Actes du 2ème colloque international d'épistémologie musicale, colloque organisé par la SFAM, l'IRCAM et l'Université Paris X), Paris 2002, pp. 395-418.
— Ayari, M., Lartillot, O., Assayag, G. & McAdams, S., “Segmentation et reconnaissance de patterns dans la musique”. Actes des journées (SCO/0039) : Action Concertée Incitative (ACI) « Systèmes complexes en Sciences sociales ». Centre Universitaire de Vaugirard 1, Université Paris 2. Journées 09 et 10 Décembre 2004, pp 76-83.
— Ayari, M., “Contraintes perceptives et analyse musicale”, In Revue Tunisienne de Musicologie, N° 02, Tunis, Juillet 2001, pp. 27-33.
— Ayari, M., “ Réflexions générales sur l'état de l’art des musiques arabes modernes ”, In Revue de recherches en sciences Culturelles, Artistiques et Musicologique, N° 01, Tunis, Juin 2001, pp. 29-47.
— Ayari, M., « Performance and Musical Perception Analysis », In Revue Intellectica, coll. « Musique et cognition », sous la dir. d’Anne Sedes, université de Paris-VIII, Paris 2008.